該劇為古裝大女主類型劇的創(chuàng)新發(fā)展開創(chuàng)了新的思路。

由華策影視杭州劇集中心、琰玉影視、企鵝影視、琰然影視聯(lián)合出品大女主古裝傳奇劇《長歌行》,一經(jīng)播出便廣受觀眾的關(guān)注和熱評。

大IP加持,迪麗熱巴 、吳磊 、劉宇寧 、趙露思 、方逸倫 等主演加盟,在近兩年影視資本熱潮冷卻背景下,如此大制作的《長歌行》顯得格外引人注目。

劇中展現(xiàn)的“玄武門之變”“渭水之盟”“貞觀之治”“房謀杜斷”跌宕起伏、風(fēng)云變幻的初唐歷史背景,疊加以阿詩勒部為主的北方游牧民族與大唐代表的中原王朝之間的競合關(guān)系,為該劇注入了一般傳奇劇鮮有的滄桑厚重感。而宏大壯觀的冷兵器戰(zhàn)爭場面、熙攘繁華的市井風(fēng)貌、遼闊的草原風(fēng)情,為該劇增強了歷史質(zhì)感。

該電視劇敘事主線圍繞命運多舛的永寧郡主李長歌(關(guān)曉彤 飾),歷經(jīng)劫難,在家仇與國家大義的艱難抉擇中,在血與火的淬煉洗禮中百煉成鋼,舍小我之私仇,成愛國之大義展開,在實現(xiàn)與阿詩勒隼的愛情后,她帶給草原兒女和中原人民以平安,也為李世民(耿樂 飾)開創(chuàng)“貞觀之治”之盛世營造了良好的外部環(huán)境。

該劇為古裝大女主類型劇的創(chuàng)新發(fā)展開創(chuàng)了新的思路。近兩年,國內(nèi)大女主歷史故事劇的發(fā)展已逐漸擺脫皇宮厚墻、宮闈之內(nèi),逐漸打破了以皇權(quán)為核心、虛化架空歷史下的宮斗窠臼。

盡管宮斗劇在收視率、海外版權(quán)、增值開發(fā)等商業(yè)層面取得了一些成功,但其內(nèi)在歷史基因的缺失與女主人格命運塑造的文學(xué)性窄化,一直受到質(zhì)疑和評論界批評。

而從這部《長歌行》來看,大女主歷史故事劇已然跳脫宮墻的桎梏,將自身置于更為廣闊的時空背景和歷史舞臺,劇作更多圍繞家國情懷展開劇情演繹,女主乃至配角的人物塑造更加立體,也更注重人物內(nèi)心矛盾的細膩刻畫。

《長歌行》在人物塑造上,突破了以往大女主古裝類型劇對于主角類型化的標桿樹立,即圍繞女主命運的主觀訴求為圓心,輔以人物、劇情、矛盾之間的轉(zhuǎn)承啟合為外圓線,在圓心的主角光芒下,以由內(nèi)向外畫圈的方式,不斷延伸拓展女主的目標實現(xiàn)。例如典型宮斗劇中女主典型的小人物逆襲的套路便是如此。

但是《長歌行》女主的塑造,卻顛覆了這一類型劇慣有的套路,而是“三個公主一臺戲”,即李建成(劉金龍 飾)之女永寧郡主、李世民之女永安公主、一心復(fù)隋的奕承公主(楊明娜 飾)。由這3個公主開枝散葉、鋪陳劇情。

幽州之變讓永安公主流落民間,無論是遇到兇殘的人販子,還是搶她食物的流民,都讓她遍嘗艱辛,目睹流離失所百姓的饑寒困苦。永安公主的刻畫著重于公主千金之軀與苦難世間生活的強烈對比,這種痛苦與折磨讓終將回到李世民身邊的永安公主,求父皇恩典允許她出宮考察農(nóng)桑,親近百姓,而唐皇也愛憐她不惜撕毀和親盟約,讓其與有情人終成眷屬。

對于同為李淵孫女的永寧郡主來說,那個從小教她武藝的叔父,轉(zhuǎn)眼成為“玄武門之變”中的殺父仇人,流落民間的永寧郡主李長歌起初最大的信念就是尋機起兵,報仇雪恨。相同的身份,不同的命運,苦難與仇恨的遞進關(guān)系,讓李長歌人物的塑造有了足夠的前情交代和深度的下沉空間。

從唯物辯證法角度看,內(nèi)部矛盾(內(nèi)因)是事物發(fā)展的根本原因,外部矛盾(外因)是事物發(fā)展的外部條件,外因必須通過內(nèi)因而起作用,同時外因?qū)κ挛锇l(fā)展起著加速或延緩的作用。李長歌是痛恨李世民的,但同時正如李長歌所說:“我恨的是讓我家破人亡的人,但我仍是大唐的子民。”

李長歌對大唐的愛國情懷是根本內(nèi)因,而最為重要的外因就是?州刺史公孫恒(盧星宇 飾),公孫恒降唐已然背上“一臣不事二主”的罵名,其率軍對阿詩勒部來犯先戰(zhàn)后降,最后毅然引頸自戕,用自己的頭顱為獻禮,保全?州百姓不受屠戮。這對李長歌心靈的震撼是無比巨大的,這時候李長歌才發(fā)現(xiàn)原來舍棄小我、成就大義的榮辱觀是怎樣一個境界,這也是該劇中最為感人的華彩樂章。

正是公孫恒的人物塑造與?州之戰(zhàn),構(gòu)成李長歌內(nèi)心世界和實際行動反轉(zhuǎn)的重要外因,加上其與阿詩勒隼對于和平共同的追求和真摯的愛情,最終李長歌掙扎著放下個人恩怨,為草原和大唐百姓帶來和平與安寧。

李長歌人物塑造的反轉(zhuǎn)與升華,自然將觀眾視線指向大隋奕承公主,作為自古以來中原王朝與北方游牧民族“和親”制度下的公主,陰險設(shè)計讓頡利可汗病于臥榻而不能言語,“挾天子以令諸侯”的她不惜與小可汗母子反目。

盡管其個人命運有不幸哀怨之處,但是與永寧郡主相比,人物格局胸懷高下立判。她與李長歌都在訴諸根植于內(nèi)心的“愛國”情懷,但是奕承公主愛的是給她帶來榮耀與權(quán)力的故國大隋,李長歌愛的大唐卻是那塊土地和生活在大唐土地上的百姓安寧。

《長歌行》人物塑造緊緊圍繞劇情發(fā)展,但卻不是攀附李長歌這棵大樹的凌霄花,他們每一個都有自己的命運、性格、追求,這種獨立人格的塑造環(huán)繞生長于李長歌身邊,相互映照,在不用蠻力的情況下,更好地烘托了李長歌的形象。

一部好的影視劇,絕對不是娛樂大眾那么簡單,它可以告訴我們很多道理?，F(xiàn)在活躍在網(wǎng)絡(luò)的大多是年輕人,而年齡可能也與劇中主角們所處的階段類似。該劇盡管虛構(gòu)了李長歌這一人物,但是通過詮釋其傳奇勵志的愛國情懷,給予當(dāng)下尤其年輕觀眾傳遞出滿滿的正能量。民族大義在前,她絕不因為個人因素而置國家于不顧。

不僅李長歌,阿詩勒隼、皓都、樂嫣、叔玉、阿竇(馮俊杰 飾)等,劇中的每個角色都是有血有肉的,他們性格鮮明,各持立場,但始終有一根線將他們綁在一起,那就是國家?！堕L歌行》劇中不論是哪個角色,都凝聚著傳統(tǒng)美德和主流、正能量價值觀,洋溢著濃厚的家國情懷,值得我們反復(fù)品味。這也是我們影視劇創(chuàng)作所必須正視并重視的重要方向,而在這一方面,華策影視從《外交風(fēng)云》《絕境鑄劍》到今天的《長歌行》,顯然已經(jīng)走在了前面,值得我們肯定與點贊。(肖立)